Miguel de Unamuno è uno degli autori più importanti della letteratura spagnola. Nato a Bilbao nel 1864, morì a Salamanca nel 1936. Ancora oggi il suo nome risuona come quello di uno dei grandi della letteratura ispanica e come uno dei rappresentanti della Generazione del '98. In questo articolo analizziamo quel romanzo: Nebbia di Miguel Unamuno.
Nel testo l'autore raccoglie molti degli spunti presenti nei suoi scritti precedenti ma lo fa attraverso la vita di un personaggio, Augusto Pérez, uomo ricco e laureato in giurisprudenza. La storia in sé non ha molte trame ma lo scrittore ha cercato di darle un'altra dimensione.
Una nuova lettura che lui stesso avrebbe catalogato nel genere della nivola e non in quello del romanzo come tradizionalmente si era fatto. In questo articolo sveleremo alcuni segreti del lavoro Nebbia di Miguel Unamuno con la speranza che vi lasci trasportare dalla sua genialità.
La trama di Nebbia
Un aspetto che attira subito l'attenzione del lettore è che il prologo è firmato da Víctor Goti, uno dei personaggi dell'opera. Segue un post-prologo in cui l'autore spiega che non stiamo per leggere un romanzo ma un racconto.
Come se ciò non bastasse l'epilogo interviene a rendere le cose più interessanti : una narrazione dei fatti dell'opera ma dal punto di vista di Orfeo, il cane di Augusto Pérez protagonista.
La trama scoppia con Augusto che incontra una donna della quale finisce per innamorarsi perdutamente. Cercherà con le sue limitate risorse di conquistarla ma non otterrà altro che rifiuti perché la donna ha un marito. Col tempo però gli concederà qualche appuntamento ma con l'unico scopo di approfittarsi di lui. Finalmente il giorno del suo matrimonio gli scriverà per dirgli che è stato tutto un inganno.
A partire da questo momento assisteremo ad una vera e propria rivoluzione dal punto di vista narrativo. agosto si sente rifiutato al punto da progettare il suicidio . Tuttavia non è altro che un personaggio di un'opera e come tale è privo di libero arbitrio. Unamuno è l'autore che può prendere la decisione finale.
Proprio a questo punto si rompe quella che in gergo cinematografico viene chiamata la quarta parete e Augusto decide di avviare una conversazione con l'autore; decide cioè di contattare direttamente Unamuno.
Il personaggio finisce per ribellarsi all'autore smascherando le sue intenzioni. In questo modo, nell'autore si insinua il dubbio: è lui stesso un personaggio di un'altra storia? Fino a che punto ha il libero arbitrio? L'idea è che non appena Unamuno comincia a dubitare della propria libertà e della propria realtà, il lettore dubita anche della propria esistenza. E se esistessimo solo in un sogno? E se fossimo parte del sogno di qualcuno?
La grandezza del romanzo non sta solo nella trama ma anche nella capacità di dialogare con la realtà del lettore e in questo caso anche dell'autore. Per questo Unamuno decide che l'opera debba rientrare in un genere letterario a sé stante, in una categoria piena di paratesti a cui preferisce dare il nome nivola affinché la critica non possa etichettarla o fare alcun paragone.
Realtà e finzione letteraria nel romanzo Nebbia di Miguel Unamuno
Il lavoro di Unamuno ha qualcosa in comune con La vita è un sogno di Calderón de la Barca. In un certo senso l'elemento finzionale è più reale degli autori stessi. Per Unamuno i personaggi hanno una vita propria, il lettore li fa vivere e ciò che conta è il modo in cui la letteratura viene rivissuta.
Tutto ciò mantiene uno stretto rapporto con la questione dell’immortalità : se siamo ciò che sogniamo e se diamo forma al sogno che tutti abbiamo in comune non possiamo sapere se è reale.
Unamuno aveva letto Cartesio ma anche Calderón de la Barca ed è lì che affonda le radici l'ispirazione della nivola . Vediamo in esso un riflesso del razionalismo di Cartesio quindi inizialmente non abbiamo motivo di pensare che ciò che ci circonda non sia altro che un sogno.
L'esistenza di Dio
Anche se era un credente Unamuno non poteva spiegare razionalmente l'esistenza di Dio come fece Cartesio . Per questo non aveva motivo di credere che ciò che lo circondava fosse un sogno o un inganno. Come facciamo a sapere quando i sensi ci ingannano?
Unamuno condensa tutta questa complessità in Nebbia disegnando varie dimensioni: quella della finzione in cui troviamo i personaggi; nell'inquadramento della finzione troviamo la realtà della funzione che è il luogo in cui si trova l'autore fittizio; infine nella regione più lontana dai confini troviamo un'altra realtà: quella del lettore stesso.
In Nebbia Unamuno descrive diversi piani che si intrecciano tra loro. L'autore stesso finisce per recitare la parte del personaggio quando si trova di fronte ad Augusto. In altre parole siamo in presenza di una realtà della realtà che sarebbe quella del mondo che ci circonda e a sua volta in una realtà di finzione in cui Unamuno si ritrova . Infine, una finzione della finzione in cui si ritrovano i personaggi.
Altri aspetti filosofici di Nebbia
Un'altra questione fondamentale di Nebbia è come lo abbiamo già anticipato libero arbitrio . Viene affrontato da due punti di vista: il primo ha carattere di finzione dal momento in cui il personaggio si chiede se è libero.
Vediamo Augusto sul punto di suicidarsi ma gli appare Unamuno che gli impedisce di farlo: non può suicidarsi perché è semplicemente un personaggio . E a questo punto lo stesso dubbio si riflette nel lettore.
I personaggi nascono da una parola proveniente da un'eredità; per questo motivo nemmeno noi siamo liberi di pensare quello che pensiamo e qui si aprono due possibilità: Dio non esiste e la realtà non è altro che il sogno che tutti sogniamo oppure Dio esiste e noi non siamo altro che il sogno di Dio.
Augusto lotta per la sua vita, la sua vita è una finzione ma è pur sempre sua. Nella sua disperazione, il personaggio di Augusto annuncia ai lettori che anche loro moriranno e che l'opera è in definitiva una metafora dell'esistenza umana.
Nebbia Di Miguel Unamuno: Il genere Nivola
Cos'è la nivola? È un romanzo i cui personaggi non sono chiaramente definiti ma prendono forma man mano che si muovono ; il loro creatore non ha un piano chiaro su ciò che accadrà come accade nella vita reale.
Lo scopo della nivola è confondere i critici che tendono a paragonare qualsiasi cosa con la precedente; Si presenta quindi come un genere nuovo, inedito, con cui fare paragoni.
Secondo Unamuno il romanzo realista nasconde una sorta di trappola: ci fa credere che sia reale ed è il genere tipico degli uomini che non vedono che la loro realtà è un sogno . La nivola, invece, sarebbe un modo per comprendere qualsiasi romanzo: un romanzo che esiste solo quando viene pensato, attivato e letto. È un romanzo scomodo in cui il prologo stesso è un romanzo; in cui realtà e meta-narrativa si mescolano nel testo.
